"Zkreslení se nekoná ani při vysoké hlasitosti - drobné zvuky a tranzienty se dále vynořovaly z klidného pozadí, což činilo zvuk velmi rafinovaným a reálným. Posluchač je nadšen, audiodrom tleská..."
Stříbro, hořčík a hliník…
Anglická společnost Monitor Audio je neúnavným propagátorem reproduktorů, založených na kovových slitinách. První reprosoustavy s kovovými kalotami uvedla na trh už v sedmdesátých letech - tehdy vzbudily velmi smíšené pocity a trvalo dalších 20 let, než jsme si na hliník, berylium nebo další materiály zvykli jako na běžnou součást technologie moderních měničů.
Nejhorší jsou nesplněná očekávání. Týká se to hlavně komponentů z vyšších až vysokých cenových hladin. Domněnka, že za ty peníze to prostě musí hrát, je v hifi velmi rozšířená a výrobci z ní mocně těží. Potom se vám do rukou dostane nějaký takový kousek a ať natahujete svoje uši jak chcete, zázrak se nekoná, navíc vám na zvuku něco vadí..., znáte to. Člověk se pak snaží nalézt jakékoli ospravedlnění pro to, že zaplatil nehoráznou sumu peněz a omluvit tak smutný fakt, že onen komponent má ony vychvalované kvality pouze na papíře. Proto rád poslouchám zařízení z opačné, tedy levnější, části cenového spektra - tam podvědomě očekáváte spíše průšvih a najednou jste zaskočeni tím, jak to hraje. Pravda, ne všechno jde ošálit a kvalitní materiály a součástková základna má svoji cenu. Některé firmy to však mají evidentně zvládnuté lépe než jiné. A příkladem takového výrobce je Monitor Audio.
Hned od začátku kamarádi…
RS6 nejsou žádní obři - při skromných rozměrech 85x18,5x25cm je v interiéru snadno přehlédnete. Na výběr je několik druhů přírodních dýh nebo stříbrný povrch (Video Silver), který mi k soustavám jde nejlépe, už jen kvůli hliníkovým rámečkům měničů, které vypadají hodně technicistně a ke dřevu mi příliš nesedí, nebo hliníkové plaketě s firemním logem na horní desce. Kabinet spočívá na kovové podstavě, zajišťující soustavy proti převrhnutí, do níž lze našroubovat čtyři silné hroty, ukotvující skříň pevně na podložce. Dobré je, že lze výšku hrotů přizpůsobovat i za provozu bez toho, aby bylo nutné soustavy naklápět nebo pokládat.
RS6 jsou dvou a půlpásmové se dvěma basreflexovými porty, jedním vyústěným dozadu, druhým dopředu. Přiloženými zátkami je možné otvory uzavřít a doladit si tak popřípadě projev soustav v problematických místnostech nebo postaveních blízko zadní stěny. Monitor Audio tak vlastně ukončuje spor o to, je-li lépe mít vyústění basreflexu dopředu nebo dozadu. Z mého soužití s RS6 vyplynula následující zjištění: sloupky nejsou nijak náročné na umístění, dva metry od sebe a mírné natočení na posluchače jim vyhovovalo a další laborování s postavením zásadní změnu ve zvukovém projevu v horizontální rovině změnu nepřineslo. Pokud je postavíte v rozumné vzdálenosti od zadní a bočních stěn (tedy ne hned ke zdi nebo nedej bože do rohu), není ani třeba vyřazovat z činnosti basreflex - ošidíte se tím o plnohodnotný projev (výrobce specifikuje 38Hz-38kHz) a trošku energie. Naopak doporučuji sundat ochranné tkaninové rámečky (jsou přichyceny čtyřmi kolíky), které omezují zvukovou vzdušnost a nevypadají ani nijak dekorativně.
Středobasový i basový měnič (oba 15cm) jsou ze slitiny hliníku a hořčíku s nanesenou keramickou vrstvou (C-CAM) a jejich koše jsou kvůli tlumení odlity z polymerového materiálu. Zlatá kupolka výškového měniče klame jen naoko, jejím základem je obdobná slitina. Terminály pro připojení soustav umožňují bi-wiring prostřednictvím kabelů ukončených lopatkami, otvory pro banánky jsou jako obvykle opatřeny záslepkami. V této kategorii obvyklá plastová vanička chybí a přípojná místa jsou součástí zapuštěného kovového panelu.
Britský What Hi-Fi s oblibou dává reprosoustavám z dílen Monitor Audio nejvyšší počet hvězdiček. Nicméně je také fakt, že What Hi-Fi už apriori k testům přistupuje formou ´co je britské to je dobré´, takže musíme tato hodnocení brát s rezervou. Nejen proto jsem se na RS6 těšil. Testovaný pár je v provozu už nějakých 18 měsíců, takže bylo možno se ihned zabořit do poslechového místa bez nutnosti soustavy nějak rozehrávat a zahořovat. Společnost jim dělal Accuphase E-210A, Pioneer PD-S904TM, krátce Usher CD-7, Nordost SPM Reference a Wireworld Eclipse. Hned na úvod konstatuji, že Monitor Audio RS6 nabídnou posluchači naprosto otevřený a vzdušný přednes. Hudba nemá nejmenší problém se dostat z reprosoustav ven. Pocit, že se zvuk musí hodně snažit, aby se dostal ven z měničů a ty ho ještě navíc o něco nepřipravily, u RS6 zcela chybí. Je možné, že to jde na vrub vyšší citlivosti (91dB/W/m), ale reprosoustavy reagují velmi rychle a působí naprosto samozřejmě.
Stoupá v kruzích výš a výš, jako stříbrný řetízek nekonečný proud je jeho zpěvu…
Anglický skladatel Vaughan Williams dokončil zvukovou poému The Lark Ascending v roce 1914 a o sedm let později měla premiéru v londýnské Queen’s Hall v provedení British Symphony Orchestra pod taktovkou Adriana Boulta. V roce 1985 ji v digitální podobě skvělým způsobem natočil pro EMI (7243 5 75316 27) Vernon Handley a London Philharmonic Orchestra. Sólový houslový part, zobrazující skřivánka vznášejícího se nad krajinou (v partituře opatřeného popisem v titulku), byl svěřen do rukou Davida Nolana.
Poetická romance v ještě poetičtějším podání. Monitor Audio pohotově rozbalí celé symfonické těleso do prostoru před vámi a je úplně jedno, jak velkou máte poslechovou místnost. Hudebnící se rozesadí na svá místa v realistické hloubce a neomezeně od rozteče reprosoustav. Nolanovy housle jsou neutrální, sladce spojité, dlouhé tahy smyčce po strunách jsou nekonečně dlouhé, témbr nástroje dokonalý. Že si s delikátním nástrojem poradí Monitor Audio takto vzorně, jsem nečekal. Přistupoval jsem k RS6 s předsudkem týkajícím se jejich kovových měničů, které přece „v této cenové kategorii nemohou dobře zahrát“. Opak byl pravdou - sametovost a hladkost zvuku houslí byla zarážející a překvapivá. Žádné tahy pilkou po ocelovém drátě, ale ušlechtilý a spojitý zvuk „stříbrného řetízku“ skřivánčího zpěvu.
I zvuky ostatních nástrojů (klarinety, hoboj, lesní rohy) plynuly z tohoto povedeného CD s teplou vřelostí a lehkostí, nástroje měly tělo a přitom nezněly pomalu nebo unaveně. Nejúžasnější na tom je, že tato zvuková teplost nebyla nic, co by dodaly samotné reprosoustavy - Monitor Audio RS6 nic nepřidaly, ani stopa po cizorodém zabarvení, jakékoli zvukové signatuře. Úroveň transparence, detailu a neutrality je v této cenové kategorii neuvěřitelně vysoká. Zkreslení se nekoná ani při vysoké hlasitosti - drobné zvuky a tranzienty se dále vynořovaly z klidného pozadí, což činilo zvuk velmi rafinovaným a reálným. Posluchač je nadšen, audiodrom tleská…
Monitor Audio RS6 je výborná reprosoustava, která z kvalitních nahrávek vyždímá maximum a která nedělá rozdíly mezi žánry, ať už je to klasika, jazz, blues nebo dobře nahraný rock. Proto mě hlavně zajímalo, jaký bude výsledek, když do těchto štíhlých sloupků pustím něco problematičtějšího.
Dunění Černého deště...
Zatím poslední věc rockového veterána Ozzyho Osbourna z roku 2007, Black Rain (Epic/Sony Music, 88697101892), není zvukově zrovna nirvána a album trpí obdobnými neřestmi jako většina ostatní současné komerční produkce. Ozzy má našetřeno (ehm…), takže si může dovolit producenta jako je Kevin Churko (například Spice Girls) a nahrávky tak vznikaly v prestižním The Music Machine v Beverly Hills. Hudba je učesaná, přehledná a zvukově posazená spíše níž, což vzbuzuje dojem masívnosti - skladby jsou hutné a valí se spíše v pomalejším tempu, kytara Zakka Wylde staví na mohutných stěnách, které jsou spolu s basou pevným základem pro elektroniku a vokály a kupodivu tak ani nevadí částečně potlačená dynamika. Co vadí je ekvalizace středového pásma, které po delším poslechu začíná chybět a nebýt jinak poměrně bohatého vnitřního dění v jednotlivých skladbách, které máme díky zvukové učesanosti naservírované jako na dlani, hrozila by rychlá poslechová únava. Jak Monitor Audio RS6 správně ukázaly, prostor nahrávek je velice kompaktní a vše se odehrává v poměrně malé oblasti mezi bednami - takový občas až kinematografický zvuk (poslechněte si třeba The Almighty Dollar někde kolem páté minuty). Sound pro Ozzyho poněkud neobvyklý, i když musím přiznat, že docela efektní. Kdo desku slyšel, jistě mi dá za pravdu, že i když Osbourne neobjevuje nijaká nová teritoria a drží se osvědčených schémat a na desce absentuje jakýkoli vyloženě rádiový hit, jde o dílko hodně vyrovnané, které si získá posluchače až na takový druhý až třetí poslech.
Monitor Audio si poradily s Black Rain naprosto bezproblémově - hutný a mocný střední a vyšší bas zahrály vpravdě impresívně a bez uzardění, s plnou kontrolou. Baskytarová linka v I Don´t Wanna Stop byla artikulovaná, pevná a rychlá, kopák Mika Bordina navozoval velmi přítomný fyziologický pocit. RS6 neprokázaly ani náznak dunění, kolorace (tedy zvukového zabarvení) nebo sklonu k omezení spodní části basového spektra (opravdu spodní basy nezahrály, protože ty, zdá se, na desce vpravdě ani nejsou). Monitor Audio dokáží i zprostředkovat takové drobnůstky jako zaznívání vibrací blan bubnů, čímž se poslech stává záživnou záležitostí (pomalý cajdák Lay Your World on Me by bez toho moc záživný nebyl). Monitor Audio RS6 nejsou reprosoustavami, které by nahrávkám odpustily jakékoli nectnosti - dají posluchači vědět, když se zvukaři nebo masteringu dílo nepovedlo, ale dělají to v rukavičkách, hrozně elegantně. Nejen proto se výborně poslouchají.
Se soudobým popem se příliš nekamarádím a komerční rádia se snažím ignorovat (jde to hodně těžko). Přesto mi tu a tam uvízne v uchu nějaká melodie, které se pak nemůžu zbavit a začnu pátrat po tom, co jsem vlastně slyšel. Jak říkám, v popu nejsem doma, takže musím opravdu pátrat, než zjistím v záplavě interpretů o co vlastně šlo. Stejným způsobem jsem se dopracoval přes skladbu Overload i k Sugababes. Je to jedna z těch písniček, které vás chytnou hned napoprvé a už nepustí. Co ji odlišuje od zbytku lehce oželitelné komerční produkce je to, že se kupodivu rychle neoposlouchá a tak ji tu a tam protáčím CD přehrávačem už nějaký ten měsíc (Overloaded, The Singles Collection, Universal 0602517173392).
Hudba plně syntetizovaná, obsahující 3 zajímavé prvky: solidně nahrané vokální party, akustická kytara na pozadí samplů a senzační hardrockové kytarové sólo Chrise Watsona okolo třetí minuty).
Vokál je přes RS6 velmi přítomný, jednotlivé hlasy rozlišitelné a svůdné křivky zpívajících dívčin se zhmotňují nebezpečně blízko (co na tom, že zvuk chvílemi evokuje kvalitu telefonního signálu). Odmyslíte-li si aranže v pozadí, odvádí Sugababes dobrou práci a Monitor Audio vám erotický náboj v hudbě obsažený zprostředkují mírou vrchovatou. A ještě jedna poznámka - CD edice je výslovně určena pro český, slovenský a maďarský trh - co to znamená pro posluchače netuším, nicméně by mě docela zajímalo, jestli to analogové praskání SP desky je do hudby domíchané schválně, nebo jde o přímou analogovou kompilaci.
Závěrečná Push The Button (notoricky hraná rádii) je skrze Monitor Audio RS6 totální pecka. Hutnost basových linek, dopředu tlačené vokály a nemilosrdný rytmus zvednou ze židle na 100% každého, téměř kraftwerkovská jednoduchost a čistota. I takhle dobře může znít pop. Hmm…
Absolutní nákup…
Nejlepší na RS6 je, že si užijete a beze zbytku vychutnáte cokoli do nich pustíte. Jsou to vyloženě hudební reprosoustavy - hudební ve smyslu radosti hudby, nikoli ve smyslu hudební zabarvenosti. Dokonce se zdá, že si Monitor Audio poslech užívají spolu s vámi. Otevřenost, smysl pro detail, vynikající dynamika a vzorová pásmová vyrovnanost je přímo předurčují k tomu, aby vstoupily do síně slávy vyhrazené jen
těm nejlepším. Slyšel jsem už hodně reprosoustav, ale jen málo z nich mě hned od samého počátku dokázalo zaujmout tak, jako právě RS6. Jdou hluboko, jdou vysoko, jsou výborné na středech, umí prostor, umí mikro i makro…co vlastně neumí? Ocenění, která Monitor Audio nasbíralo v odborném tisku, jim náleží zcela právem a připočteme-li k tomu jejich cenu pohybující se okolo 27 tisíc (což je při dnešních platech poměrně snadno našetřitelná částka) , vypadá to na tip na absolutní nákup.
Kontakt: Reference Cinemas, Praha, tel. +420 221 014 604
© Copyright - Audiodrom
